Vidéo – Histoire et architecture coloniale de la cathédrale basilique de Salvador
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Historia de la Catedral Basílica de Salvador
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Création et premières années
Les premiers jésuites, arrivés avec le gouverneur général Tomé de Souza en 1549, s’installèrent dans une chapelle dédiée à Notre-Dame de l’Aide, à l’intérieur des remparts de la ville.
Par la suite, ils ont reçu en don un terrain situé hors des murs, où ils ont construit le Terreiro de Jesus et ont attiré des autochtones pour leur enseigner des métiers, la lecture, l’écriture et la catéchèse, sous la coordination du frère Vicente Rodrigues.
En 1550 fut fondé le Collège des Garçons, élevé au rang de Collège canonique en 1556.
Développement urbain et fondation du collège
Le père Manuel da Nóbrega a souligné l’importance du terreiro pour l’expansion de Salvador. Le Collège des Jésuites a été officiellement fondé en 1564 et recevait des subventions royales qui permettaient d’entretenir une soixantaine de religieux.
Construction de l’église actuelle
L’église actuelle est le quatrième édifice construit à cet emplacement. Érigée conformément aux normes du Concile de Trente, sa première pierre a été posée en 1657 et sa construction achevée en 1672.
La façade fut pratiquement achevée en 1679 ; les deux tours furent érigées en 1694.
La façade présente des éléments de transition entre la Renaissance et le baroque et, en 1746, elle arborait des représentations de saint Ignace de Loyola, de saint François Xavier et de saint François de Borja.
Matériaux et décoration
Le revêtement intérieur et extérieur est en pierre de Lioz (alors appelée « marbre d’Italie »), importée du Portugal comme ballast pour les navires et commandée à Lisbonne par le père Antônio Vaz.
Le frère Francisco Dias est mentionné comme architecte grâce à l’intervention du visiteur Cristóvão de Gouveia.
Architecture coloniale et aménagement intérieur
Coque et aménagement intérieur
Conformément aux normes tridentines, l’église comporte une nef unique, un chœur profond, deux chapelles latérales, deux chapelles dans le transept et des chapelles latérales.
Le style des autels varie selon leurs commanditaires et les époques ; parmi ceux-ci, on peut citer notamment les autels de Sainte Ursule, de Saint François Xavier et de Saint Ignace de Loyola.
Maître-autel et sacristie
Le maître-autel a été réalisé entre 1665 et 1670 par le frère João Correia ; il s’agit d’une sculpture dorée soutenue par des colonnes doriques de style de transition entre la Renaissance et le baroque.
La tribune supérieure, inaugurée en 1670, présente des panneaux attribués au frère Domingos Rodrigues. Le
L’ensemble de peintures du chœur, dans un style proche du maniérisme, comprend 18 tableaux sur la vie de Jésus, également attribués à Domingos Rodrigues.
Parrainages et funérailles
La construction a bénéficié du soutien de mécènes locaux. Le capitaine Francisco Gil de Araújo a financé la chapelle principale et a obtenu un droit de sépulture dans l’église ; sa famille a pris en charge plusieurs travaux.
Artistes et métiers
Parmi les artistes cités dans les sources historiques, on peut citer notamment les sculpteurs João Correia, Luís Manuel Trigueiros et Domingos Trigueiros ; les peintres Domingos Rodrigues et Eusébio de Mattos apparaissent également dans ces sources, bien que de nombreuses œuvres soient anonymes.
Chapelles, reliquaires et objets
La chapelle du Saint-Sacrement a reçu des objets provenant de l’ancienne cathédrale après l’expulsion des jésuites, notamment des tabernacles et des objets en argent (XVIIe siècle).
Dans le transept, on trouve deux autels baroques remarquables : celui de saint François Xavier (côté Épître) et celui de saint Ignace de Loyola (côté Évangile), réalisés en 1754 par des artistes anonymes. Saint François Xavier a été proclamé saint patron de la ville en 1686.
La collection comprend des statues d’influence espagnole, telles que le buste-reliquaire de saint François Xavier et la statue de Notre-Dame des Merveilles.
Des œuvres du XVIIe siècle, avec un intérieur en bois et un revêtement extérieur en feuille d’argent, font partie du patrimoine et sont exposées au Musée d’art sacré.
Le dernier autel sur la droite est dédié aux Onze Mille Vierges ; il a été rénové au XVIIIe siècle et comporte des bustes ainsi qu’une statue de sainte Ursule.
Deux autels situés sur le côté gauche abritaient des reliquaires de martyrs (datant de 1581) qui ont été réaménagés entre 1657 et 1672 ; ces pièces ont été restaurées et sont conservées au Musée d’art sacré en raison de contraintes architecturales.
Voûte de la nef – Cathédrale basilique de Salvador Autels latéraux – Cathédrale basilique de Salvador Autels latéraux – Cathédrale basilique de Salvador Chapelle du transept – Cathédrale basilique de Salvador Bustes-reliquaires – Cathédrale basilique de Salvador Lambris, iconographie et panneaux
La voûte a été commencée en 1696 et achevée en 1700 ; le soleil central porte l’acronyme IHS (Iesus Hominum Salvator). Aux angles figurent le Lion, le Taureau, l’Aigle et l’Homme — symboles des quatre évangélistes.
La réalisation du plafond est attribuée au frère Luís Manuel. Les restaurations de 1998 ont révélé que la couleur d’origine du plafond était crème, mettant en valeur des éléments de l’iconographie jésuite.
Détails des autels et de l’intérieur de la cathédrale basilique de Salvador (Bahia) Détails des autels et de l’intérieur de la cathédrale basilique de Salvador (Bahia) La cathédrale et l’ensemble de son patrimoine ont été classés par l’IPHAN en 1938 en raison de leur grande importance historique et artistique – Cathédrale basilique de Salvador Baptistère
Près de l’entrée, sur la gauche, le baptistère est doté d’un lavabo taillé dans un seul bloc de lioz, traditionnellement utilisé pour les baptêmes par immersion.
Sacristie
La sacristie est imposante et sobre, avec trois autels en marbres multicolores d’origine italienne et des statues baroques du XVIIIe siècle, parmi lesquelles se distinguent Notre-Dame de la Foi et un Christ crucifié baroque provenant probablement du maître-autel du XVIIIe siècle.
Il y a des toilettes construites dans une pierre similaire, ornées de l’emblème jésuite IHS.
Sacristie – Cathédrale basilique de Salvador Sacristie – Cathédrale basilique de Salvador Meubles et armoires
Une grande armoire en bois de palissandre, ornée de carapace de tortue et d’ivoire, occupe tout le mur entre la sacristie et l’église.
Datant de 1701, avec un dossier haut et quatorze panneaux de cuivre peints, il a été réalisé dans les ateliers de la Compagnie en 1683, sous la direction du frère Luís Manuel de Matosinhos.
Ces planches sont attribuées à Gerardo Della Notte et représentent des épisodes de la vie de la Vierge Marie.
Sacristie – Cathédrale basilique de Salvador Sacristie – Cathédrale basilique de Salvador Plafonds et peintures
Le plafond de la sacristie est composé de caissons ornés de 21 figures peintes à la détrempe (1673–1683).
Au centre figure saint Ignace de Loyola, accompagné de martyrs du Brésil et du Japon ainsi que des premiers apôtres jésuites, identifiés par des inscriptions.
Les cadres sont de style Renaissance et les panneaux présentent des motifs baroques.
Librairie et musée
L’ancienne bibliothèque du collège, située au-dessus de la sacristie, possède un escalier orné de carreaux de faïence portugais du XVIIIe siècle et un plafond peint de motifs baroques représentant l’Allégorie de la Sagesse sur le Temps et la Fortune, œuvre attribuée par Luís de Moura Sobral à Antônio Simões Ribeiro. Elle abrite aujourd’hui le Musée de la Cathédrale.
Conclusions
La cathédrale-basilique de Salvador rassemble des témoignages marquants de l’architecture coloniale, du travail des artisans jésuites et des artistes européens, et conserve des collections matérielles et immatérielles qui témoignent de siècles de dévotion et d’intervention artistique dans le centre historique de Salvador.
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