Geschichte, Biographie und Gemälde von Frans Post in Niederländisch-Brasilien

Das Bild Brasiliens in Europa im 17.

Ab dem 16. Jahrhundert begannen die Eroberer, Südamerika nicht nur durch Worte, sondern auch durch Bilder zu interpretieren. Dieser Prozess der visuellen Repräsentation gewann mit der niederländischen Invasion im Nordosten Brasiliens zwischen 1630 und 1654 an Dynamik, als europäische Künstler mit solider technischer Ausbildung – noch geprägt von mittelalterlichen Zünften – begannen, die amerikanischen Tropen vor Ort darzustellen.

Nach erfolglosen Versuchen, den Sitz der portugiesischen Verwaltung in Bahia zu erobern, wurde die Stadt Recife zum Hauptzentrum der holländischen Besatzung. Die Eroberer beschlossen daraufhin, sich direkt im Kapitol von Pernambuco niederzulassen, einer Region von strategischer Bedeutung aufgrund ihrer Zuckerproduktion, die als Haupteinnahmequelle des kolonialen Brasiliens galt.

Mapa do Brasil de 1652 - Magnífica representação do Brasil com o norte orientado para a direita por uma bela rosa dos ventos. O mapa é inserido com duas regiões de interesse holandês na área; Baja de Todos los Sanctos e Pernambuco. O interior é desprovido de informações geográficas, exceto por rios e florestas em grande parte imaginários. Em vez disso, a região está repleta de cenas dramáticas dos povos indígenas, incluindo guerra e canibalismo, e alguns curiosos animais selvagens. As capitanias hereditárias estabelecidas pelos portugueses assinalam-se ao longo da costa. A cartela decorativa do título é ladeada por uma família nativa e os mares são adornados com veleiros, um monstro marinho e uma rosa dos ventos. Texto francês no verso, publicado entre 1652-58. "Accuratissima Brasiliae Tabula", Hondius/Jansson — Karte von Brasilien aus dem Jahr 1652 – Prachtvolle Darstellung Brasiliens mit einer schönen Kompassrose, die den Norden nach rechts ausrichtet. Die Karte zeigt zwei Regionen von niederländischem Interesse: Baja de Todos los Sanctos und Pernambuco. Das Landesinnere ist, abgesehen von weitgehend imaginären Flüssen und Wäldern, frei von geographischen Informationen. Stattdessen ist die Region voll von dramatischen Szenen der Eingeborenen, einschließlich Krieg und Kannibalismus, und einiger seltsamer wilder Tiere. Entlang der Küste sind die von den Portugiesen errichteten erblichen Kapitänsämter markiert. Die dekorative Titelkartusche wird von einer einheimischen Familie flankiert, die Meere sind mit Segelschiffen, einem Seeungeheuer und einer Windrose geschmückt. Französischer Text auf der Rückseite, erschienen zwischen 1652-58, „Accuratissima Brasiliae Tabula“, Hondius/Jansson.

In den ersten Jahren erforderte die Eroberung intensive militärische Maßnahmen, und das Hauptziel bestand darin, das Gebiet unter die Kontrolle derWestindischenCompanie(WIC) zu bringen.

Dies änderte sich jedoch ab 1637 mit der Ankunft des Grafen Johan Maurits van Nassau-Siegen in Brasilien, der ein Gefolge von Kartographen, Malern, Kupferstechern, Ärzten, Botanikern und anderen Spezialisten mitbrachte, die die Neue Welt erforschen und dokumentieren sollten. Damit verfolgte er ein doppeltes Ziel: Er wollte den niederländischen Investoren die wirtschaftliche Rentabilität der Kolonisation demonstrieren und, den Idealen der Zeit entsprechend, Zivilisation in ein noch wenig bekanntes Land bringen.

Die Präsenz der Nassauer in Brasilien war im amerikanischen Kontext des 17. Jahrhunderts ein einzigartiges Phänomen. Künstler und Wissenschaftler reisten im Auftrag eines angesehenen Adligen durch die schlammigen und unsicheren Straßen eines fernen tropischen Hafens, um das Potential der Kolonie zu demonstrieren und die Risiken des Unternehmens zu rechtfertigen.

Diese Erfahrung führte zu einer Vielzahl von kartographischen, bildlichen und wissenschaftlichen Werken. Das so entstandene Material wurde zum ersten zusammenhängenden Korpus geographischer, botanischer, zoologischer und ethnographischer Informationen über Amerika, dem es gelang, trotz kommerzieller Interessen eine gewisse Glaubwürdigkeit in der europäischen Wissenschaftsgemeinschaft zu erlangen.

Zu den Mitgliedern der Mission gehörten Namen wie Frans Jansz Post, Albert Eckhout und der Arzt und Naturforscher Willem Piso, der 1637 in Brasilien eintraf, sowie der Kartograph Zacharias Wagener. Im Jahr 1638 kam der Naturforscher George Marcgraf hinzu. Auch Militärs, die dem WIC verbunden waren, arbeiteten an den unter nassauischer Herrschaft geförderten Aufnahmen und Studien mit.

Mapa do leste do Brasil 1664 — Karte von Ostbrasilien, 1664 – Diese schöne Karte der brasilianischen Küste ist reich mit einer Szene von Eingeborenen mit einem Wachturm und einer großen Schiffsflotte verziert. Die Karte zeigt die Küstenregion von São Francisco bis Recife mit Norden nach rechts. Sie wurde nach realen Vermessungen von Georg Marcgraf, Elias Herckmanns und anderen gezeichnet und war eine der ersten Karten Brasiliens, die auf nicht-portugiesischen Daten basierte. Blaeu veröffentlichte diese und die ergänzenden Karten erstmals 1647 für Gaspar Barleus‘ Rerum per octennium in Brasília. Sie wurden auch in einer großen Wandkarte Brasília qua parte paret Belgis zusammengefasst. Die Karten erschienen dann im Atlas Maior von 1662, wobei es sich bei diesem Exemplar um den zweiten Zustand mit dem Zusatz eines Eingeborenen im Wachturm handelt. „Praefecturae Paranambucae Pars Meridionalis“, Blaeu, Johannes

Mapa da Costa Leste do Brasil de 1647 - Este belo mapa da costa brasileira é adornado com uma enorme guirlanda no topo com muitas frutas nativas e uma onça, anta e capivara. Com o norte orientado para a direita, o mapa cobre a região litorânea do São Francisco ao sul até a foz do rio Vaza-Barris. O mapa traça os rios no interior com nomes de lugares e detalhes topográficos ao longo de suas margens. Há uma escaramuça naval, três navios holandeses e uma canoa na costa do Atlântico. Foi desenhado após pesquisas reais de Georg Marcgraf, Elias Herckmanns e outros e estava entre os primeiros mapas do Brasil baseados em dados não portugueses. Blaeu emitiu pela primeira vez este e seus mapas complementares em 1647 para Gaspar Barleus' Rerum per octennium in Brasília. Eles também foram reunidos em um grande mapa de parede, Brasília qua parte paret Belgis. Os mapas então apareceram no Atlas Maior a partir de 1662. "Praefectura de Ciriii, vel Seregirppe Delrey cum Itapuama", Blaeu, Johannes — Karte der Ostküste Brasiliens von 1647 – Diese schöne Karte der brasilianischen Küste ist im oberen Teil mit einer riesigen Girlande aus vielen einheimischen Früchten sowie einem Jaguar, einem Tapir und einer Capybara geschmückt. Die Karte ist nach Norden ausgerichtet und zeigt die Küstenregion von São Francisco im Süden bis zur Mündung des Vaza-Barris-Flusses. Die Karte zeigt die Flüsse im Landesinneren mit Ortsnamen und topographischen Details entlang ihrer Ufer. An der Atlantikküste sind eine Seeschlacht, drei niederländische Schiffe und ein Kanu dargestellt. Sie wurde nach den tatsächlichen Vermessungen von Georg Marcgraf, Elias Herckmanns und anderen gezeichnet und war eine der ersten Karten Brasiliens, die auf nicht-portugiesischen Daten basierte. Blaeu veröffentlichte diese und ergänzende Karten erstmals 1647 für Gaspar Barleus‘ Rerum per octennium in Brasília. Sie wurden auch in einer großen Wandkarte Brasília qua parte paret Belgis zusammengefasst. Die Karten erschienen dann im Atlas Maior von 1662, „Praefectura de Ciriii, vel Seregirppe Delrey cum Itapuama“, Blaeu, Johannes.

Das künstlerische und wissenschaftliche Werk dieses Teams war vielfältig und kann unterschiedlich interpretiert werden. So gilt Albert Eckhout als erster europäischer Maler, der die Ureinwohner Amerikas ethnographisch darstellte. Die von Marcgraf, Wagener und anderen wie Claes Visscher, Hessel Gerritz und Izaak Commelyn erstellten Karten zeigen die wichtigsten städtischen Zentren an der Nordostküste sowie deren Verteidigungsanlagen, bestehend aus Forts, Festungen und Artilleriebatterien. Diese Karten zeigen auch die Zuckerproduktionsgebiete sowie die Flüsse und natürlichen Häfen, die für den Transport der Produktion und die wirtschaftliche Kontrolle des WIC von grundlegender Bedeutung waren.

Ein Meilenstein der wissenschaftlichen Produktion dieser Zeit war die 1648 unter der Schirmherrschaft Nassaus erschienene Abhandlung Historiae Naturalis Brasiliae von Piso und Marcgraf. Das Werk, reich an Abbildungen der Fauna und Flora des brasilianischen Nordostens, gilt als einer der wichtigsten wissenschaftlichen Beiträge zur Kenntnis der Natur der Neuen Welt und blieb bis ins 19. Jahrhundert in Gebrauch.

Nach der Rückkehr Nassaus und seines Gefolges in die Niederlande im Jahre 1644 wurden mehrere historische Abhandlungen über sein Wirken in Brasilien verfasst. Darunter sticht das Werk von Caspar Barlaeus hervor, das Nassau selbst in Auftrag gegeben hatte und dessen Stiche von den Gemälden Frans Posts inspiriert waren.

Während der sieben Jahre, die Nassau in Brasilien verbrachte, entwickelte sich in Europa ein blühender Markt für Bilder und Berichte aus der Neuen Welt, insbesondere beim niederländischen Adel und Bürgertum. Jahrhundert anhaltende Nachfrage sicherte Frans Post bis zu seinem Tod 1680 in Haarlem seine künstlerische und finanzielle Existenz.

Die Biographie von Frans Post

Frans Post (ca. 1612-1680)

Frans Post war ein niederländischer Maler, der um 1612 in Haarlem als Sohn des Glasmalers Jan Jaszoon Post geboren wurde. Er gilt als erster europäischer Künstler, der systematisch Brasilien porträtierte, und als einer der großen Meister der Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts, auch wenn seine volle Anerkennung erst Jahrhunderte nach seinem Tod erfolgte.

Reise nach Brasilien

Post kam 1637 im Gefolge von Graf Johan Maurits van Nassau-Siegen, dem damaligen Generalgouverneur der niederländischen Kolonie im Nordosten, nach Brasilien und blieb dort bis 1644.

Wahrscheinlich wurde er von seinem Bruder Pieter Jasz Post, einem Architekten und Maler, in Nassau eingeführt. In Brasilien war er mit 25 Jahren tief beeindruckt von dem tropischen Licht und den exotischen Sujets, die ihm begegneten und in starkem Kontrast zu den niederländischen Landschaften standen.

Einflüsse und Stil

Beeinflusst von Künstlern wie Cornelis Vroom, Pieter Molijn und Salomon van Ruysdael übernahm Post die Tradition der idyllischen niederländischen Landschaft in seine brasilianischen Gemälde.

Sein anfängliches Werk in Brasilien, das dokumentarisch und sehr realistisch war, entwickelte sich im Laufe der Zeit weiter und nahm mehr stilisierte und idealisierte Züge an, um dem europäischen Geschmack, insbesondere dem seiner Auftraggeber, zu entsprechen.

Charakteristisch für seine Bilder sind weite Himmel, tiefe Horizontlinien, sauber gemalte Vegetation im Vordergrund und diffuses atmosphärisches Licht. Eine bemerkenswerte Technik Posts war die Verwendung von Helldunkel: Der Kontrast zwischen dem Licht der weißen Kleidung und der Dunkelheit der schwarzen Figuren – oft versklavte Menschen, die Waren tragen – erzeugte dramatische und symbolische visuelle Effekte.

Anerkennung und europäisches Erbe

Während seines Aufenthaltes in Brasilien schuf er mindestens 18 Gemälde, die mit Nassau nach Europa zurückkehrten und 1679 am Hof Ludwigs XIV. in Versailles ausgestellt wurden. Einige dieser Werke befinden sich heute im Louvre-Museum. Merkwürdigerweise signierte der Künstler mindestens eines davon „F. Correio“, eine spielerische Übersetzung seines Nachnamens, die eine spätere Identifizierung erschweren könnte.

Rückkehr in die Niederlande

Als Frans Post 1644 in die Niederlande zurückkehrte, malte er weiterhin tropische Szenen auf der Grundlage der Skizzenbücher, die er in Brasilien angefertigt hatte. Diese Arbeiten wurden immer phantasievoller: Er ordnete reale Elemente auf idealisierte Weise neu und schuf Landschaften, die zwar exotisch waren, aber nicht mehr genau der brasilianischen Wirklichkeit entsprachen. Es war ein ähnlicher Prozess wie bei den Malern der Bamboccianti-Schule, die italienische Szenen aus einer fremden Perspektive darstellten.

Reife und Wiederholung

Zwischen 1644 und 1659 ist sein Werk noch von einer gewissen topographischen Strenge geprägt. Nach dieser Phase begann Post jedoch, seine Kompositionen mit exotischen Tieren – Gürteltieren, Schlangen, Eidechsen und sogar Raubtierszenen – zu bevölkern und intensivere Farben zu verwenden. In den 1660er Jahren erreicht er seine künstlerische Reife: Seine Bilder werden dichter und bestehen aus Farbschichten in Grün und Blau, die an die flämische Tradition anknüpfen. Auf dem Höhepunkt seiner kommerziellen Karriere begann er, bereits bekannte Themen wie Zuckermühlen, Kolonialhäuser und Ansichten von Olinda zu wiederholen.

Niedergang und Tod

Trotz seines Erfolges waren seine letzten Jahre von Verfall geprägt. Er litt an Alkoholismus und sein Werk verlor an Kraft. Dennoch blieb sein Ruf bestehen: Sein Freund und ebenfalls großer Meistermaler, Frans Hals, malte um 1655 sein Porträt und verewigte ihn im künstlerischen Gedächtnis der Niederlande.

Frans Post starb 1680, wahrscheinlich im Alter von 68 Jahren. Sein Vermächtnis jedoch überlebt als erster großer visueller Chronist des kolonialen Brasiliens, der dokumentarische Strenge mit künstlerischer Phantasie zu verbinden wusste und durch die Malerei eine Brücke zwischen zwei Welten schlug.